明代女子服装风格,明代女子服装风格特点

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于明代女子服装风格的问题，于是小编就整理了3个相关介绍明代女子服装风格的解答，让我们一起看看吧。

1. 洪武瓷器人物绘画风格？
2. 明清仕女画有什么特点？
3. 请达人答清前期后宫妃子们为何着明代宫妆？

洪武瓷器人物绘画风格？

我国明朝洪武瓷器人物绘画风格独树一帜，与众不同。洪武瓷器人物绘画风格如下:

明代洪武瓷器人物绘画风格明显有别于清代的瓷器绘画方法，所以这也是我们判断区别明清瓷器的重要手段。从纹饰上我们可以了解到当时的文化气息以及当时的经济发展，洪武瓷器人物绘画风格是很多藏友会忽略的一种情况，因为在当时可能只是作为一种观赏性去绘画出来，却无意间的流传下来，给后世更加了解当时的一种生活环境。洪武瓷器人物绘画风格的装饰与循规蹈矩的官窑瓷器装饰形成鲜明对比，共同构成了整个洪武瓷器人物绘画风格纹样的繁荣。

明清仕女画有什么特点？

明代的仕女画和山水画、花鸟画并重，这一时期仕女画的发展达到成熟阶段。仕女画的人物不再像唐代只局限于上层贵族女性，五代以来仕女画中的女性阶层不断拓展，到了明清时期，上至天上神仙、宫廷嫔妃、高门闺秀，下至平民女性、丫鬟侍女，甚至一些有名的***也出现在了仕女画中。除了真实人物以外，随着明清戏曲***的发展，一些书中的女性人物也进入了仕女画的题材中。

明代著名画家仇英曾经绘制了一幅《千秋绝艳图》，将秦汉到明代的，传说中的以及历史上的名女子都纳入了这幅6米长的画作中。比如，民间的名妓苏小小、绿珠、薛涛，宫廷中的赵姬、杨玉环、班婕妤、王昭君、文成公主等等女性都被绘制在画卷上，不过形象比较类似，除了装束不同外，面部神态与表情、脸型都比较接近。仇英的《汉宫春晓》中，多处场景体现出的女性或动或静的形象则更为生动，也能看出明显的身份不同。文徵明的《湘君湘夫人图》也是明代仕女图的代表作之一。

距一些学者研究，明清两代，由于社会稳定，经济的发展，审美情趣也有所变化，较之前代比较具体的绘画风格则更为写意。仕女画多以亭台楼阁等为背景，出现的女性身姿袅娜而修长，面容清丽，突出女性柔美娴静的气质。

清代的仕女画风格则又有不同。清代的仕女画家以：“改琦、费丹旭、焦秉贞、冷枚等人”最为有名。一些研究者认为，随着明清对女性束缚的加剧，女性的形象被弱化，其本身的个性和人格被忽略，就连女性画家的仕女画也体现不出自身的性格。也有观点是清朝的皇权集中本身也压制着士大夫的精神，他们在低头的同时，常以仕女画中的女性自况，所以画中的美人常常是忧郁的。士大夫的精神弱化，附属于他们的女性就只能更柔弱。就连头发的样式也受这样的审美影响，不再有此前高高的飞仙髻，而是堕马髻、蝉髻为主。正如当时对美人的标准：“鼻如胆，瓜子脸，樱桃小口蚂蚱眼；慢步走，勿乍手，要笑千万莫张口。”

总而来说，清代的仕女画以：“ ‘倚风娇无力’的病态美” 而著称。通俗点说，就是立着的时候弱柳扶风，坐着甚至不坐着都要找点东西倚靠的身姿，这种姿势现在看起来可能有些别扭，但在当时是受人欣赏的。

参考文献：

请达人答清前期后宫妃子们为何着明代宫妆？

满清入主中原定江山之后，虽然有政策男从与女从的缘故，致使一部分后宫宫女妃子延用明朝的服饰，同时因为生活习惯从草原到中原，原来适合游牧民族生活习惯，以及天气气候骑马射箭等适合在高山平原的服饰，在入主中原皇宫后，清服饰上都要有所改观来适应中原后宫的生活，而明朝离得清最近便形成服饰的参照，不过在满清后期因为历史和生活习惯也逐步更改，形成了满清独具风格的后宫服饰。

到此，以上就是小编对于明代女子服装风格的问题就介绍到这了，希望介绍关于明代女子服装风格的3点解答对大家有用。