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大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于现代服装风格中国的问题，于是小编就整理了3个相关介绍现代服装风格中国的解答，让我们一起看看吧。

1. 对于古风和现代诗，你喜欢哪种风格？
2. 旗袍和汉服哪个更能代表中国，在国际上的形象又是如何？
3. 客厅顶面和墙面牛奶白色，地面铺贴亮光灰色瓷砖，现代简约风格沙发颜色怎么搭配？

对于古风和现代诗，你喜欢哪种风格？

最爱古风。先说《诗经》，一般重章叠句，回环往复，言简意单，节奏舒缓，读之便是古朴之风迎面而来，犹如那个时代一般，总是透出一种浑厚拙然的感觉。如《国风·邶风·击鼓》：

击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。

从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。

爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。

死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。

于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。

一曲思乡之歌，回旋反复，情真意切，犹有实感，只八十字却写尽吟唱者几年的心酸历程：被迫从军的无奈，对战后人心涣散现状的无助，有家却不能归的苦楚，和爱人相见无期的绝望。日暮之下，孤独一人席地而坐，望向远方的画面便呈现于你我面前。

再说唐诗，唐诗形式和风格丰富多彩，继承了汉魏民歌、乐府传统 ！唐诗讲韵，意浑雅，其美在情辞，情感外放，奔涌而出。以李商隐的《乐游原》为例：

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近黄昏。

谢谢邀请，毫无疑问当然是喜欢古风，古代人说的是诗，现代人说的是大白话，完全不同，而古代人的诗可以译成大白话，而现在的大白话完全不能浓缩成真正的诗词宝典。

古代的每一个字都有非常深的深意，有很高的寓意，而现在的一句话听起来既啰嗦，有没有太多的声音？当然了，也不能否认现代的一些诗词作家，一些很精妙的一些作品。

这些问题的看待，仁者见仁智者见智吧。古人写诗用的是心，现代写诗用的是眼，两者完全不同，古代人是发自内心的，起心动念之后转化成精神食粮。现代人写写的是完全是流于表象。个人观点纯属虚构。 href="***s://***.wukong***/user/?uid=0" target="_blank" class="QIHEIHQ55f39a45ca9696d7 link-at" data-uid="0"

两者相比，我更钟爱古风诗。

一、古诗词意境美、语言美。

“诗中有画、画中有诗”是古诗显明的特点。无论是“大漠孤烟直，长河落日圆”的雄浑苍凉，还是“一江烟水照晴岚，两岸人家楼画檐”的唯美江南。也无论是“大江东去浪淘尽”的奔放豪迈之情，还是“杨柳岸晓风残月”的缠绵婉约之意，都是用寥寥几个字，引人入画，同诗人共同感受他的爱恨情仇。

二、古诗词蕴含丰富、诗中有“事”。

为了表达的需要，诗人常会在诗中相插一些相关的典故，使全诗更生动、贴切，如“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”，“东风不与周郎便，铜雀春深销二乔”等。这些故事或凄美悲壮、或发人深思，加深了读者对诗句的理解，使表达更加形象具体。

三、“文为时著”，读诗可以知史。

以“修身齐家治国平天下”为人生目标的古代文人，当“朝为田舍郎，暮登天子堂”时，恨不能“一日看尽长安花”，当名落孙山、仿徨失落时只能“江枫渔火对愁眠”。他们或踌躇满志、意气风发，或怀才不遇、寄情山水。从诗中便可得知诗人所处的社会状况，或兴旺强盛、或衰弱没落，治国者或贤达圣明、或昏庸无道，所以说读诗可以知史。

对于现代诗我不敢妄加评论，只是感觉它体裁自由、表述清晰、自然、易懂，是文学大家庭中不可缺失的一员。一枝独秀不是春，百花齐放春满园，这正是我们当代文学发展的需要。

（本文图片来自网络）

各有千秋吧。

古诗词诗歌和现代古风歌词最主要的区别就是格律和用典，这是由于不同的社会环境造成的，并不影响作品的优秀性，大家自然接受就好。

中国诗歌的发展起于诗经，我们现在看到的诗经是经过大幅度修改的，孔夫子将其中过分直白的情爱表述都给删掉了，后来历朝历代都根据自己的统治需求做过修改和阐发，中国先民的浪漫性和开放性并不输于西方社会国家。诗经中我国古代出现诗歌体系的格律要求，每句字数追求统一，结尾押韵，不过并不严格，先秦两汉时期的诗歌大多如此，到了唐朝时期，中国诗歌的画风有了极大的转变，规范为律师、绝句的文章体系，对于押韵的要求更加严格。宋朝词曲虽然看起来是长短句相间，但是也受到唐诗格律的影响，填词的要求很高。元曲在内容上更加放宽，字数不再成为内容的限制，及至明清时期，就是***的天下了，诗词的影响力依旧强大，但是优秀的作品产出较之唐宋是差了不止一星半点。

古诗词诗歌最重要的一点就是用典，这是中国文化体系传承的结果，文人喜欢将复杂的事情用一个大家熟知的简短词语来代替，历史故事和成语就成为最好的选择，典故也成为文人文化水平的代表，如“芳草年年绿，王孙归不归”，其中就是用典，从“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句化来，移情入境，增加诗作含蓄的文化内涵。

现代诗歌与中国古代诗歌有一个文化断代，经历清末民国的战乱和西方文化的入侵，打乱了中国传承数千年的诗歌体系，随着社会的稳定，中国古文化又被重视起来，越来越多人开始传唱古风歌曲，但是大多都是附庸风雅，在格律和用典上毫无建树。

现代古文歌词也有不少优秀的作品，如盛唐夜唱，其中涉及到的历史典故多达数十个，而且韵脚也不错，但是他选择的典故大多比较浅显，因为受众群体的文火积累对于典故的数值并不多，知道拿破仑的很多，但是知道裴明将军的却很少，所以现代古风歌词会选择一些大家熟知的历史人物来进行创作，信息面小了很多。

韵律上现代古文歌词还是比较追去韵律的，因为这种感觉最直观，比较容易被听众所接受，要求上没有古典诗词那么严格。

对于现代诗歌还是古典诗歌我们的态度应该是一视同仁，社会是发展进步的，适应社会的才能够留存，我们没必要追捧古代而贬低现代，只要是能够陶冶情操表单观念的作品就是好的作品。

古诗和现代诗的区别

一方面表现在字数的齐整上，另一方面表现在压韵和平仄相对上。

从楚辞到唐诗、宋词、元曲，古诗有着较为固定的语言形式和比较严格的韵律要求。这让各种形式的古诗读起来琅琅上口，铿锵有致。从总体上来说，各种形式的古体诗体现了较强的节奏感和韵律感。这种节奏感和韵律感与人的思想感情结合在一起，就形成了一种特定的语言氛围。

至于现代诗，它的妙处主要体现在意象的新奇上，并且更符合大部分现代读者的阅读习惯，更容易创造一种气氛。另外，我国的现代诗起源于“五四”时期的白话文前后，跟随白话文一同成长起来。现代诗打破格律限制之后的自由形式始终是它创作的基础。

个人还是比较喜欢古风，唯美有情感！

旗袍和汉服哪个更能代表中国，在国际上的形象又是如何？

都可以代表中国，旗袍属于满族演化而来的服装，本身又能很好的突出线条，比较适合身材高挑***的女性穿着。汉服的形成时间较早，整体上比较宽松，再加上近几年又有很多设计上的修改，无论身材高挑与否都有适合的种类给不同身材的人穿着，不管是旗袍也好汉服也好，都是中华民族文化的传承和提现。

在2001~2003年间，一些有志弘扬民族文化的年轻人，借助新兴的互联网

发起了一场名为“汉服复兴”的民俗文化运动。“汉服复兴”顾名思义，即是先自中华汉民族传统服饰——汉服着手复兴汉民族衣冠文化。辐射向传统民俗礼仪、古典乐器、

古典文学、古典舞蹈等方面的复兴而汉服爱好者们互称的”同袍”取自《诗经·秦风·无衣》中的“岂曰无衣、与子同袍”意在复兴路上互为战友，彼此砥砺同行。

2003年被认定为现代汉服复兴元年始，16个年头以来，汉服从无人知晓到逐渐被世人所熟知，无论是国产动漫的崛起、文创产业的发展还是古装剧艺术水平的提高，近几年很多事情的背后多多少少都有汉服的影子。

在中国古代，衣冠服饰更非等闲之事，它承载着礼制的观念，具有政治和文化的象征意义。所谓的“汉服”，又称汉衣冠、汉装、华服，总的来说就是指汉民族的传统服饰

它不仅仅指汉代的服饰更不是古装。关于汉服的最早起源传统的观点认为是在黄帝时期

如《史记》曰：“华夏衣裳为黄帝所制”。经过秦朝的发展，到了汉代逐渐臻于成熟。

取而代之的旗袍，原为清朝满族的一种传统服装，辛亥革命以后为汉族妇女所接受。并改良为：直领，右斜襟开口，紧腰身两边开衩，袖口收小，但是“旗袍”概念是特指民国旗袍还是包括清代“旗人之袍”的观点一直存在争议但有一点是毋庸置疑的，那就是

旗袍并不是华夏（汉族）传统服饰。

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中国在世界上素称“衣冠尚国，礼仪之邦”，有着悠久灿烂的服饰文化的历史与传统。在数千年的历史更替中不断相承、发展、创新，在与其他民族之间交流、融合而共同发展壮大。

答：我们要以现代的视觉去看旗袍和汉服，他们根本就不是一个档次，旗袍能代表中国女性高雅成熟美，可以在国际重要场合，代表中国女性形象，而汉服不能，为什么？

旗袍和汉服都是中国女性的服装，从文化推陈岀新的角度看，中国现代服装文化，优于历史服装文化，旗袍服装文化属于近代文明文化，代表的是现代中国女***装文化，汉服兴起早于旗袍文化，汉服更多的是代表封建社会服装文化。

我认为汉服比较适合普通人穿着，肥瘦高婑女性皆可以穿着，但是，旗袍则不同，穿旗袍的女性，对身材要求比较严格，最基本的要求是，三围标准化，要有曲线视觉美，并且，身材高个，优于婑个。

从文化艺术看，汉服只是一种服装文化，你可以仔细观察，现在喜欢穿汉服的女子中，大部分是文化少的年轻女性，他们只是受商家炒作，赶时髦找新鲜感，而那些有文化修养成熟的女性，很少在公共场合穿汉服，大部分女性，能穿旗袍，就穿旗袍，***旗袍，穿职业装也停好。

由此可见，汉服是被中国新服装文化淘态了的封建社会服装，旗袍才属于代表新中国女***装，旗袍更多的是展现中华民族服装文化艺术，而汉服只属于中国，普通服装大家族中的一种。

（原创于202O年8月30日）

旗袍也算是中国传统服饰的一种，但如果细分它只能算是满族服饰，汉服的范围就广了，几千年下来经历的每一个朝代更迭各具有特色，这样算来旗袍也可以归类在汉服中……中国几千年的服饰文化，略说只有三两句，详述便难书……

客厅顶面和墙面牛奶白色，地面铺贴亮光灰色瓷砖，现代简约风格沙发颜色怎么搭配？

建议你电视背景选用浅棕色系或浅黄色系的，沙发的背景选用浅***。或者是用暖色系相对的冷色系，电视背景墙选用淡紫色或者是那种海蓝色，沙发背景选用淡灰色系或者浅[_a***_]系。

牛奶白色，其实也是白色，佳美嘉垂感***窗帘觉得区分不是特别明显。

白色，众所周知是一种百搭色，而且现在基本上所有的风格顶面和墙面都是白色的，只是程度不同而已，当然肯定有喷子会说还有蓝色的顶面之类，只能说这些人没有认真看，基本上但并不是全是。

如果单从墙面和顶面来看，基本上所有的配色搭配都可以实现，而且不会突兀。亮光灰色瓷砖需要多考虑一下，可以考虑素色沙发，颜色以浅灰色可能会更好一点。

首先，可以肯定的是，地面选择灰色时，墙面选用乳白色是一个不错的选择。这样的色彩搭配可以中和灰色瓷砖带来的生硬感、冰冷感，整体具有温和、优雅的效果。在类似的家居配色中，可以选择的配色是比较多的。具体而言，沙发、餐桌等大型家具可以***用的色彩有以下几个方案：

沙发米色、浅驼色 餐桌、房门乳白色

地面灰色，墙面、顶面乳白色，沙发选择米色、浅驼色，房门选择乳白色，整体呈现的效果非常柔和、温馨。对于小户型而言，更有扩大空间感的效果。

沙发棕色 餐桌、房门橡木色

地面灰色，墙面、顶面乳白色，沙发选择棕色，餐桌、房门选择橡木色，在同一色系里加入了明度的变化与对比，避免了配色过于接近时容易出现的平淡感觉。对于大户型而言，深色的沙发、餐桌给人的感觉更稳重、更能“压得住”，不会出现轻飘、浮夸的感觉。

沙发蓝色 餐桌、房门樱桃木

这种配色在美式家居中经常看到。墙顶面的乳白色与蓝色形成了对比的关系，空间显得更容易呈现出跳跃、活力。这种家居配色也常常用在大户型中，通过色彩的弱对比、反差，使得空间更具有层次感。

综上所述，地面选择灰色瓷砖时，沙发可以选用的色彩有米色、浅驼色、棕色、蓝色等。个人强烈不建议选择灰色沙发，家居环境中过渡的使用灰色会让家里显得沉闷、冰冷、生硬，缺乏生活气息。

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到此，以上就是小编对于现代服装风格中国的问题就介绍到这了，希望介绍关于现代服装风格中国的3点解答对大家有用。