古希腊妆容服装风格的起源,古希腊妆容服装风格的起源与发展

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于古希腊妆容服装风格的起源的问题，于是小编就整理了3个相关介绍古希腊妆容服装风格的起源的解答，让我们一起看看吧。

1. 古代妆容如何化？
2. 披帛在唐朝的作用？
3. 为什么西方油画里的女人都画的非常丰腴健硕？

古代妆容如何化？

你好，古代妆容因时代和地域不同而有所差异，以下是一些常见的古代妆容：

1. 中国汉代妆容：以白色为底色，使用脂粉均匀地涂抹在脸上，然后用黑色眉笔勾勒眉形，再用红色腮红涂抹在脸颊上，最后用红色口红或鲜花汁涂抹在嘴唇上。

2. 日本平安时代妆容：使用***涂抹在脸上，然后用黑色眉笔勾勒出细长的眉形，再用红色腮红涂抹在脸颊上，最后用深红色或橙色口红涂抹在嘴唇上。

3. 埃及古代妆容：使用黑色眼线笔勾勒出浓密的眼线，然后用绿色、蓝色和金色眼影涂抹在眼睛周围，最后用红色口红涂抹在嘴唇上。

4. 古希腊妆容：使用白色面粉涂抹在脸上，然后用黑色和棕色眼影涂抹在眼睛周围，最后用红色口红涂抹在嘴唇上。

总的来说，古代妆容注重白皙、细腻、清逸的效果，强调眼部和唇部的美感。而且，古代妆容的色彩多为自然色调，比较素雅。

1. 唐朝妆容：先用粉底涂抹整个脸部，然后用红色或粉色的胭脂在双颊涂抹，眉毛和眼线用黑色墨水涂抹，眼影和口红用红色或粉色。

2. 宋朝妆容：与唐朝妆容类似，但嘴唇要更鲜亮，可以用樱桃红色或桔红色的口红。

3. 明朝妆容：使用粉底和***，突出皮肤的白皙，眉毛和眼线用黑色墨水，眼影和口红用红色或粉色。

4. 清朝妆容：使用粉底和***混合，使皮肤看起来更白，眉毛和眼线用黑色墨水，眼影和口红用红色或粉色。

披帛在唐朝的作用？

唐朝的女子们，在穿着汉服的时候，往往都会在身上披上一件披帛，正式是这样的一条披帛，可以让人看上去格外的有气质，格外的妖娆。

因此，古代的女子们在穿着襦裙的时候，便都喜欢在手臂上挽上一条披帛，这样的一个特点，也是女子们对美丽的追求的体现。

为什么西方油画里的女人都画的非常丰腴健硕？

西方油画中的女人，一般有两种，一种是美少女，一种是美妇人，少女丰满，妇人会更加丰腴，说实话，有的还很夸张，但很美，因为画家偏重她们母性的美感和特征。

估计咱们唐朝的美女还真没有这么丰盈。

仔细想来是不是和历史发展有关系呢？

原始社会，在那个食不果腹，难以生存的时代，判断一个女性地位的标准，只有强健，壮硕，能怀孕，会生育，才是最美最强的女人。

2008年德国出土的的“霍赫勒·菲尔斯的维纳斯”，这是个象牙雕塑，女性特征极为夸张，其他的一些特征比如头部、四肢反而缩小变得不那么重要。研究表明这个雕塑距今至少3.5万年，是目前人类对于女性形体研究的最早的根据。

经济繁荣时期，物欲高于精神需求，人们寻求视觉要去。在这种需求下，画家创作丰满的女性形象更能够增加这种视觉效果。

如今，西方很多油画家的审美依然不变，对于女性外形还是注重“丰满”，但更多的是在强调女性身体的自然和健康。很多画中的女子，丰满圆润，具有圣母的光环，充满人性的光辉。

这个问题和各个国家民族的审美有关，西方国家的油画，画中的美女大多体态丰腴，其实，这种情况和我国唐朝流行风差不多，我国唐朝时的画中美女也是大多丰满，当时国力强盛，人民生活水平高，体态相对较胖，画师画的也就相对丰腴，比如杨贵妃，体态丰满，容颜貌美，成了众多美女的崇拜者，也就成了当时社会的潮流。

这很好理解，因为就是这么长的。

说起油画，大家最为影响深刻的特点就是写实，而且西方很重视肖像画，肖像画自然就更要写实，大家也清楚，一般油画也都是需要模特，所以最直接最主要的原因，就是西方的女性大多丰满强健，本来就长这个样 。

也有人说主要是因为审美的原因，审美当然会有影响，但审美观的建立是与生活息息相关的，而且也是逐步建立的，不可能先有了审美再长成那样。

其实这并不奇怪，就是中国画开始也是比较注重写实的，也会有专门的肖像画，所以中国古代画中的美女都是单眼皮，这与当时中国族群构成有关，自己曾有头条文章：中国古画里看历代美女长什么样？原来小姐姐网红脸是抄袭古代美人。讲的很详细。

另外肯定会与历史宗教信仰有关，西方油画是发源于古希腊、古罗马，神话传说中的爱神多为女性，女性自然而然地成为了重点歌颂的对象，而女性拥有丰乳肥臀，意味着是健康活力，那是当时的共识，所以雕塑形象中的，女神维纳斯，雅典娜等，都是丰乳肥臀。

发展到油画时期，顺理成章的，丰满的女人成为了画作的主题！

17世纪的欧洲，土地资本积累，人们认为丰满的女人象征着家庭幸福富裕，多肉多褶的身体隐喻着肥沃的土地，是财产积聚的象征！而且生育崇拜一直是人类不变的主题。

的确，在以人物画著称的西方油画中有很多丰腴健硕的女性形象，比如达芬奇的《蒙娜丽莎》、提香的《田园合奏》、鲁本斯的《三美神》、《土与水》、库尔贝的《浴妇》、安格尔的《土耳其浴室》等等。不只是写实类油画，印象派油画也有很多丰腴健硕的女性形象，像雷诺阿的《浴女》系列等等。

西方油画中为什么有那么多的丰腴健硕的女性形象呢？首先，这和西方的艺术审美观有关系，在西方，从十四到十六世纪的文艺复兴时期一直到十九世纪，女性的丰腴健硕在人们眼里是一种美，象征着健康富足，也象征着雍容大气和高贵优雅。画家以油画的艺术表现形式客观真实地描绘了这些女性的形体面貌和生活情态。

我们不能不感叹艺术的魅力。我们看到的西方油画中丰腴健硕的女性形象或丰姿绰约或雍容大度或温柔妩媚或风情万种，和我们审美习惯中苗条纤巧婷婷玉立的女性形象一样的很美，一样的很有气质，一样的韵味无穷。

由此也可以看出，审美是人们的一种习惯，审美习惯通过艺术的熏陶感染可以培养，也可以改变。

西方油画里的女性形象大多数都是非常丰腴肥白，不像中国文化中仕般的羞涩和保守，他们肆无忌惮地向画家和观众展示自己饱满健康的胴体，享受着众人瞩目的崇拜。特别是在“文艺复兴时期”和“巴洛克时期”的油画里，女子的***出现的频率比较高，

且都是比较丰满的。

在西方的审美观里，那些匀称、白皙，丰满的女性形象不但象征着健康，还象征着满的女性丰腴嫩白的身体是最早占据艺术史的，所谓的“丰乳肥臀”的形象比现代的骨感美在油画中更加能够引起视觉上美得享受。而到了西方的文艺复兴时期，艺术家为了复兴古典主义的艺术，便追寻着古希腊的艺术风格，希腊人在古典时期却特别喜欢长得像男人的“女汉子”，因而文艺复兴时期的艺术家和人们就喜欢和崇尚女性的自然美了。

西方的先民们制造一些丰满形象的女性肉体，主要体现的是生殖崇拜。2008年曾经发现的霍赫勒·菲尔斯的维纳斯”大概是目前人类对于形体描述的最久远的记录。这些雕塑距今约3.5万年，由象牙雕刻而成的，女性特征被异常地夸大，胸部无比丰满突出、肥硕的臀部以及明显的***官，头部、四肢这些与生殖无关的器官反而缩小变得不重要了。

时代向前行，一直到了16~17世纪，国家的贸易越来越发展，经济趋向繁荣，温饱的生活使得人的观念产生变化，他们对物欲高于精神需求，寻求充满视觉***的图像从此开始。在这种需求下，画家创作的女性形象更多得具有***和***意味，而丰满的女性形象通过肉体的堆积能够更加这种视觉***。据说在17世纪土地资本积累的欧洲，丰腴多褶的身体还被视为土地的隐喻和象征符号。丰满的女性形象被巴洛克画派早期的代表人物鲁本斯夸大到另一个层次。在他笔下，女人有时还会肥胖到一个夸张的地步。

历史，社会，情感，传统，文化，种种原因形成了西方油画里女性的丰满形象。

到此，以上就是小编对于古希腊妆容服装风格的起源的问题就介绍到这了，希望介绍关于古希腊妆容服装风格的起源的3点解答对大家有用。